日前，中影集团董事长韩三平宣布，吴宇森执导的历史大片《赤壁》上部的上映档期已确定，将于7月上旬投入公映。韩三平放言，《赤壁》将横扫暑期电影市场。今天，中国电影集团公司电影营销分公司证实，《赤壁》上部的首映日锁定于7月10日，内地、香港、台湾三地将同时隆重上映。这一上映档期，是由《赤壁》主要出品方中影集团与吴宇森导演、以及其他几个投资方共同研究确定的。对投资额创中国电影有史以来最高记录的《赤壁》，投资方显示出强大的市场信心，据业内行家估计，将《赤壁》投放到全年仅次于贺岁档的暑期档公映，很有可能以空前的票房成绩改写中国电影市场档期的格局。

目前，《赤壁》的后期制作和市场运作等各项工作，都围绕着7月10日首映为终点，倒计时进入了全速冲刺状态。

《赤壁》于2007年12月15日关机后，吴宇森导演及剧组即马不停蹄转入了影片后期制作。由于《赤壁》场面浩大，将有大量的电脑特技处理，后期制作工作量巨大，时间相当紧迫。日前从剧组获知，吴宇森导演正在夜以继日进行《赤壁》上部的特效、剪接等后期制作。吴宇森对《赤壁》这部影片寄予了巨大的期望，对制作质量要求甚高，影片音乐由吴宇森非常欣赏的日本著名音乐人岩代太郎(代表作《日本沉没》、《杀人回忆》)担纲设计。

据中影集团公司相关人士透露，从已粗剪出来的样片看，影片的大场面震撼效果，以及梁朝伟、胡军、张丰毅等主要演员的精彩表演，让大家深受鼓舞，对影片的前景充满了信心。

吴宇森已向投资方承诺，最迟于5月底之前，完成《赤壁》上部的双片制作送审，确保影片7月10日顺利公映。《赤壁》下部也将年内完成后期制作，于12月在内地、香港、台湾三地同时投放公映。
国际大导演吴宇森的最新力作，鲜明体现中国古典文化原色的历史巨片，这两大卖点为《赤壁》在国际上赢得了广泛注目和国外片商的青睐。在受中国文化辐射的亚洲地区，《赤壁》将采用与中国同样的上下两部方式，目前影片销售情况良好，亚洲最大市场日本的版权已售出，将于12月进行公映。针对亚洲之外市场，将另行剪辑为一部的形式推出，目前《赤壁》已受到众多欧美片商的青睐，预计将于09年大规模登陆欧美各国电影市场。

据证实，《赤壁》已接受了戛纳电影节的邀请，5月中旬，吴宇森将率领除金城武之外的所有主要演员赴法国戛纳参加61届戛纳电影节，计划在戛纳电影节上举办一个大型的《赤壁》发布会，并放映十分钟《赤壁》片段，为《赤壁》全球公映宣传造势。可以预期，戛纳电影节上的宣传热浪，将对《赤壁》7月份两岸三地的公映提供强大的推力。

近日，由中、德、澳三国联合斥巨资拍摄的好莱坞英雄主义传奇巨制《黄石的孩子》在杭州、上海、北京等地分别举行了小规模的媒体试映活动，受到了媒体和各大院线经理的广泛好评，各院线经理对影片票房表示很有信心。影片在制作上意料之中地有着好莱坞大型制作一贯的精良和细致，对上世纪三十年代中国各个地区面貌的还原堪称史无前例，无论是战争阴云笼罩的大城市，还是悠远深邃的山村小镇，导演都进行了细致入微的描绘，令人身临其境。影片的后半段在中国甘肃省境内取景，镜头将大西北的雄浑和残酷一并纳入，打造出一幅隽永而壮丽的画卷。

在故事上，《黄石的孩子》与前些日子上映的贺岁大片《集结号》是两种完全不同风格的“战争大片”，后者是真正意义上的战争片，战争场面几乎占据了全片的三分之一，是影片吸引观众眼球的重点所在；而《黄石的孩子》是以战争为背景，整部影片从头到尾并没有正面的大规模战争场面，完全是通过一个激荡人心的故事来抓住观众的视线。导演用满怀深情地讲述了乔治何克颇具传奇色彩的一生，在镜头里乔治波澜不惊地来到这个国度，最终悄无声息地离开这个世界，没有刻意的煽情，也没有故意去压抑爆发的情绪，但就是这个看似平静的故事却让人在观后如鲠在喉。其实这也正是西方导演与大多数国内导演的差别所在，在西方导演的导筒里，没有绝对完美的人，每一个人都是有缺憾的，无论他是干过多么伟大事情的英雄，他都是活生生的人。人性的弱点他也都有，也会暴跳如雷，也会伤心绝望。罗杰-斯波蒂伍德眼中的乔治何克同样如此，他善良、幽默、充满正义感的同时，也脆弱，会为了一个女人而心伤。但也正是因为如此，英雄形象才更加深入人心，影片结尾处四个曾被何克收养的孩子已经成为白发苍苍的老人，他们亲口叙述的那段回忆，会让每一个中国人心潮澎湃。另外，导演对那些孩子角色的设计也下了功夫，和我们在以往类似片中看到的那些非常听话非常懂事的孩子不同，这些孩子个个性格迥异，有的甚至心理阴暗，可是当看过影片以后，会觉得这才是我们中国的孩子。

对于那些对发哥充满期待的影迷们，《黄石的孩子》绝对不会让你们失望，这部影片所呈现出来的发哥，绝对是近几年来发哥所扮演的角色中最具魅力的一个。发哥又一次突破自我，从小马哥、大王，从《姨妈的后现代生活》中的老潘，到《黄石的孩子》中的八路军，发哥一次又一次的给我们惊喜。发哥在片中所扮演的陈汉生，是一位留学归来的新四军将领，正是因为在紧要关头救了何克的性命，两人结成好友，但后来因为两人对女主角关系而发生了矛盾，颇具大丈夫风范的发哥毅然选择了不辞而别……发哥生平第一次扮演了一个军人，他的新四军扮相堪称惊艳，没法解释那套破旧不堪的新四军军装，穿在发哥身上为什么一下子变得如此熠熠生辉、光彩照人，只要他一出场，立刻完全抢去了英伦小生乔纳森-莱斯-迈勒斯的风头。陈汉生这个人物虽然戏份不多，但却让人印象深刻，幽默、勇敢、善良、重情重义，至于演技，发哥处理这样的角色自然不在话下。相信影迷们看完《黄石的孩子》后，会对发哥有新的认识。另外一个女主角杨紫琼在片中扮演了一个富贵的善良寡妇，在影片中和发哥并没有对手戏，这一点稍显遗憾。

如何能够成功地应用品牌置入？奥迪是一个非常成功的案例，值得我们深入了解和学习。时间回溯到2002年，在这一年，奥迪确定了其下一代车型的全新家族脸谱设计：“一体式单框格栅”的进气格栅。设计师把原有保险杠上下的进气格栅和进气口连成一体，形成一个巨型进气格栅。从功能上来说，这样的设计能够为大功率发动机带来更好的冷却效果。从设计上来看，全新前脸令奥迪汽车看上去彰显出一股“霸气”。整个奥迪汽车系列，从A3、A4、A6、A8到TT，都将应用这样一种设计概念。正因如此，这一概念对于奥迪来说，只能成功，不能失败——它必须得到消费者的喜爱和接受。

如何达到这一目的？奥迪动员了全部资源。当中国国家领导人访问德国慕尼黑奥迪厂讲演的时候，奥迪公司特别选了一张新A6前脸正面的设计草图作为演讲背景。针对这一设计，奥迪推出多款概念车不断预热市场。在2004年日内瓦车展上，皇家马德里俱乐部的罗纳尔多、菲戈和劳尔也被重金邀请前来助阵……这其中的重头戏，是对于《机械公敌》的品牌置入。奥迪的任务是为这部科幻影片设计男主人公2035年的座驾。在15名顶级工程师的全力研发下，一款名为奥迪RSQ的超级概念跑车诞生了。整车充满科技感和跑车特质，中置引擎、蝶翼式车门，最引人注目的还是它以球体滚动的设计取代了传统的车轮移动方式。最为关键的是，对于奥迪的设计小组，这一款前卫科幻的RSQ的主要设计目的是，预热奥迪汽车最新的家族脸谱设计。

这个发生在未来的科幻影片强化了奥迪的品牌内涵，不仅仅为奥迪汽车全新的家族脸谱设计带来了曝光的机会，还为它带来了先进和科技的品牌联想。随着影片在全球的放映，RSQ被运遍了世界，与各地的影迷深入接触。同时，奥迪还专门制作了平面广告、网络专题，发表了铺天盖地的公关文章。我们看到，其核心主题就是“未来震撼眼前”。在所有的传播中，关于RSQ的最为核心的角度，是奥迪汽车那独特的前脸设计。一时间，这款车成为了公关话题，成为了人人津津乐道的素材。

这样充分预热和培育市场的结果，就是人们的脑海中已经清晰地烙有奥迪汽车独特的识别特征，并且将其与先进、科技、动感等正面联想建立了紧密联系。当新奥迪A6以科技和未来，再次呼唤消费者的认可时，消费者的接受已经水到渠成！

总结奥迪的成功，首先在于选择了成功的合作伙伴，拥有丰富经验的21世纪福克斯，广大票房号召力的大腕威尔·史密斯；其次是选择了合适的娱乐项目，影片本身的科幻主题非常适合奥迪的内涵和价值。另外，RSQ成为影片中不可分割的一部分，深入影片的内在逻辑，与情节有着紧密的联系，也是成功的关键因素之一。更为重要的是，奥迪围绕着影片的推出，进行了大规模地宣传推广，从而有效地利用了置入的资源，在影片获得社会关注的同时，有效借势，成功地达到了自身的置入目的，强化了置入效果。

置入式广告作为一种寄生于媒体上的营销方式, 事实上已经有超过100的历史. 当时以托身于电影的形式存在。直到近五年，才开始在电视中异军突起，并随即以21.5％的复合年增长率（1999～2004年）迅猛发展。至2004年底，其全球的市场价值已达18.8亿美元，并预计在未来的四年内将翻倍成长。目前很多高知名度的品牌如可口可乐，耐克等都十分积极投资置入式广告。

置入式广告在中国内地的初露端倪是上世纪90年代家喻户晓的室内情景喜剧《编辑部的故事》，这部剧不仅捧红了葛优、吕丽萍、侯耀华一批明星，剧中的道具“百龙矿泉壶”，在一时间也是名声鹊起，而片尾“百龙矿泉壶特约录制”几个字，更促使“百龙矿泉壶”热销一时，曾经有一家公司愿意以巨资买断该商标的使用权。1992年，这部电视剧尚未播完，要求订购百龙矿泉壶的订单已如雪片一般飞来，可见一部电视剧，一部成功的电视剧可以给一个企业创造无限商机。

近几年，置入式广告在国内得到了长足的发展。当然作为一种适应潮流的新型营销模式，它并没有局限在影视剧当中。最为成功的案例当属湖南卫视《超级女声》与“蒙牛酸酸乳”的强强联合。在这种合作中，媒体赚到了客户的钱，客户利用产品品牌的提升赚到了消费者的钱，是名副其实的“双赢”。冯小刚导演的电影《手机》中，剧中演员清一色的摩托罗拉手机和葛优走到哪里开到哪里的宝马车，为剧组带来了不菲的收入。《天下无贼》中，惠普、佳能、诺基亚、宝马、中国移动、长城润滑油等12个赞助商都在影片里得到了品牌展现的机会，加上其他品牌的荣誉赞助，据说为剧组贡献了千万的经费。一个不争的事实，置入式广告已经为越来越多的制片方和商家所采用，而商业大片无疑是实现双方互利共赢的崭新平台。

电影中的置入式广告英文名为“ Product Placement”，在中国，越来越多的制片公司知道要在影片中掺入置入式广告来降低自己的摄制成本。但是，当他们与国内的公司谈置入式广告投入时往往遇到客户的心理期望值是希望观众在看完电影后就立刻去买该公司的产品。其实，这是一个极大的误区。一部电影是不能承担某一个产品的宣传广告作用的，因为观众来看的是电影本身而不是来接受广告熏陶的。一个产品是否能卖与在电影中的镜头多少和大小无关。

国外电影的置入式广告很成熟。以中国观众熟习的“ 007”电影为例，在电影《Casino Royal（皇家赌场）》中，英国特工“007”历尽艰难险阻甚至失去了女朋友的生命，和以前所有的“007”系列电影一样，让观众在经历了一个又一个的视觉刺激的同时也获得了精神上的满足：007最后成功破坏了敌人的阴谋并将坏人至于死地。然而，在整个看电影的过程中，观众并不会去注意007戴的是“欧米加”表，用的是“苹果”电脑，开的是“阿斯汀马墩”跑车（有一阵用的是宝马系列车），而是被那紧张的情节深深吸引着。倒是所有这些“赞助商”在他们自己的广告中提醒观众那些在电影中微不足道的细节：比如，你知道多数近代007电影中都有“斯沃琪”（Swatch）表吗？不知道吧！但是看看“斯沃琪－杰姆斯.邦系列手表”（James Bond Series)你就不会怀疑“斯沃琪”的存在了。

既然赞助的产品在电影中没有一个接一个的“特写”镜头，甚至很多观众都没有注意到电影中那些赞助的产品，那赞助商为什么还乐于在电影中提供赞助呢？其实，对赞助商来讲，电影本身就是一个“社会事件”，电影的影响越大，其社会效果越大。赞助商要借助于该电影被人们关注的社会效益同时关注自己的产品。所以，赞助商会在一部电影产生社会效益的同时来加强宣传自己的产品并受益。

1、置入传媒《三国志之见龙卸甲》贴片广告代理

2500万美元打造年度历史大戏，中韩合璧再现三国英雄时代，刘德华、洪金宝等巨星挂帅出征。

2、置入传媒《史前一万年》贴片广告代理

华纳兄弟斥资7500万美元出品，灾难片著名导演罗兰德·艾默里奇创作，再现史前逼真原始风貌，人与自然的抗衡。

3、中影集团30部影片

中影集团，08-09年“中国中青年新星导计划”，近期筹拍当代国产影片《黄雀》、《绽放》广告置入、影片宣传和商业授权。以及中影集团数字院线贴片广告及影院终端广告运营权。

斥资4000万美元，中美联合打造战争洪篇影帝周润发、影后杨紫琼再度出山联合梅耶斯、米契尔共同领衔强大演出阵容记载最具传奇浪漫色彩战争史诗篇章